Indlæg

Fra herskabets dessert til folkets juletradition. Her er historien om risalamande, en pæredansk klassiker, der fik sit navn på fransk.
Tekst:Benjamin DaneFoto:Jakob Eskildsen/Ritzau Scanpix

RYGTET SIGER, at den blev opfundet ved et tilfælde.

For mange år siden på Hotel d’Angleterre i København var man en sen nattetime løbet tør for dessert, og kokken måtte improvisere. I køkkenet havde han en rest kold risengrød – som man ikke kunne servere for de fine gæster – men kokken var snarrådig og fandt på at blande den med det, han havde ved hånden: pisket fløde, hakkede mandler, et par syltede kirsebær – og voila, så var der risalamande udtalt på bastardfransk. 

Vandrehistorien fra det københavnske luksushotel er lige så gammel, som den er vedholdende. Men ifølge Bettina Buhl, madhistoriker og museumsinspektør på Det Grønne Museum i Auning, er den netop dét – blot en vandrehistorie.

”Der findes ingen kilder, der peger på d’Angleterre som oprindelsessted,” siger hun. ”Men vi ved, at ris længe var en eksklusiv råvare, og risengrød en eksklusiv ret, som kun eliten havde adgang til.”

I de danske kogebøger dukkede en slags moderne risalamande op i 1875. I Madam Mangors ’Kogebog for små husholdninger’, som på det tidspunkt var udbredt blandt det bedre borgerskab, har Bettina Buhl fundet en opskrift på riz à l’amande, mandelris, Retten med det fine franske navn indeholder meget af det velkendte: afkølet risengrød, mandler, sukker, hårdt pisket fløde – men også smeltet smør og husblas opløst i vin. Ifølge Madam Mangor skulle den laves i god tid og serveres med kold kirsebærsauce, men det var ikke en juleopskrift, siger Bettina Buhl.

”Grøden havde dog allerede en særlig status i december,” tilføjer hun. ”Både rig og fattig spiste grød i julen, fordi den var billig og mættende.”

RIS PÅ RUNDFART 

Sverige og Norge

I Sverige kaldes risalamande for ris à la Malta, hvilket sandsynligvis er en forvrænget oversættelse af den danske ret. Nogle serverer den med kirsebærsauce som herhjemme, men det traditionelle tilbehør er råsyltede appelsiner. I Norge hedder juledesserten riskrem og serveres med kirsebær- eller jordbærsauce.

Finland

I Finland spiser man riisipuuro, varm risengrød med kanel, sukker og en klat smør, julemorgen. Som herhjemme gemmes en hel mandel i grøden, og finder man den, får man held – eller bliver gift – i det nye år.

Libanon

I Libanon serveres meghli, en mørk, krydret grød af rismel, anis og kanel, til jul og ved fødslen af et barn. Retten symboliserer frugtbarhed og nyt liv – og forbindes derfor også med Jesu fødsel.

Filippinerne

I Filippinerne er julen uløseligt knyttet til bibingka og puto bumbong – ris- og kokosbaserede kager, der sælges i gadekøkkener uden for kirkerne efter adventsmesser. Traditionen har rødder i den spanske kolonitid.

Brasilien

Retten arroz à grega – der betyder græsk rispilaf, men er opfundet i Brasilien – består af ris blandet med grøntsager, rosiner og nødder og er et klassisk indslag ved ceia de natal, den store julemiddag. Kombinationen af sødt og salt markerer fest og overflod i et land, hvor julen falder midt om sommeren.

Kilder: Nordiska Museum, Visit Oslo NPR, Philippine News Agency, Ministério do Turismo do Brasil, Finnish Literature Society

LANGT OP i 1800-tallet fungerede grød som en slags strategisk forret på julebordet. På landet, fortæller Bettina Buhl, blev der juleaften serveret et stort saltmadsfad med alt fra gris til gås og lam. Men inden det kom på bordet, fik man sødgrød – ofte byggrød kogt i mælk – for at lægge en solid bund i maven, så ingen tog for meget af kødet.

Da industrialiseringen satte ind, ændrede grøden karakter. Det nye borgerskab i de store byer ville stadig have grød, men nu som dessert. De beholdt traditionen, men vendte den på hovedet. Hvor grødserveringen før havde handlet om mæthed, blev den nu et tegn på velstand. Det tog dog tid, før retten fik sin faste plads juleaften. Først i løbet af det 20. århundrede, og især efter anden verdenskrig, blev den udbredt.

En heldig vinder af mandelgaven. Foto: Peer Pedersen/Ritzau Scanpix

”I 20’erne og 30’erne var der dyrtid og rationering. Man kunne ikke regne med at have fløde eller mandler nok til at lave risalamande, og i stedet kunne den stå på almindelig æblekage. Først med velstandsstigningen efter krigen begynder man at se risalamanden indfinde sig som juletradition i den brede befolkning,” siger Bettina Buhl.

Industrialiserede produkter gjorde også deres. Da man i 60’erne pludselig kunne købe færdig kirsebærsauce på glas, blev det nemt at servere desserten – og billigt nok til, at den kunne blive en fast del af julemenuen. Man kunne koge risengrøden lillejuleaften, spise lidt af den og gemme resten til næste dag.

MEN HVAD SÅ med mandelgaven? Den kan spores tilbage til middelalderens Frankrig og en selskabsleg, der gik ud på at finde en figur eller bønne bagt ind i en kage. I Danmark tog traditionen en lidt anden drejning, fortæller Bettina Buhl. Her puttede man ofte en hasselnød i grøden til jul, og præmien var ofte ikke en gave, men et kys fra pigen på gården.

Da mandler blev mere udbredte, først blandt de velhavende, blev hasselnødden skiftet ud. Og i det 20. århundrede blev belønningen for at finde mandlen en marcipangris – en hilsen til julegrisen, der blev slagtet i november og udgjorde julens vigtigste råvare.

”Det er endnu et levn fra den selvforsynende tid. Grisen havde ingen anden funktion end sin vægt. Den kunne ikke trække, lægge æg eller give mælk. Til gengæld kunne den mætte hele huset,” forklarer Bettina Buhl.

RISALAMANDENS REGLER

Kok og kogebogsforfatter Trine Hahnemann giver her sine tip til den perfekte risalamande.

Lav grøden dagen før

”Jeg koger risengrøden den 23. om aftenen og lader den stå. Næste morgen vender jeg en smule kold sødmælk i, så den bliver let, inden jeg tilsætter sukker, mandler og vanilje.”

Kog grøden rigtigt

”Risengrøden skal være kogt, let og cremet. Den må ikke blive overkogt, ellers bliver risalamanden for blød. Hvis den er klumpet, kan man ganske let separere klumperne med hænderne, så man undgår, at risalamanden bliver for tung.”

Tilsæt fløden forsigtigt

”Fløden skal være pisket stiv, men må ikke blive grynet. Vend flødeskummen i lidt ad gangen, så du rammer den rigtige konsistens og ikke drukner grøden. Tilsætter man for meget, er der ingen vej tilbage – det er altid nemmere at tilsætte mere end at tage noget fra.”

Smag til 

”Der skal lidt salt i, ligesom i risengrød, og godt med vanilje og sukker. Men den må ikke blive for sød – kirsebærsaucen giver også sødme.”

Smut dine egne mandler

”Køb ikke mandelsplitter. De afgiver ingen smag til risalamanden. Smut og hak selv mandlerne, så får du den rigtige smag og bid, altså lidt struktur.”

Sæt den på køl

”Når risalamanden har stået på køl nogle timer, har den trukket og smager af mere. Husk at smage til igen inden servering.”

Server iskold

”Det er ikke alle, der er enige, men jeg synes, at risalamanden skal være iskold. Jeg elsker kontrasten til den varme kirsebærsauce.”

Risalamanden overlevede både 70’erne og de fedtforskrækkede 80’ere og er i dag en fast del af juletraditionen i de fleste danske hjem. Den hænger ved og har ikke forandret sig meget, selvom nogle eksperimenterer med veganske udgaver, marcipan og hvid chokoladecreme.

”Vi spiser synkront juleaften. Det er de samme smage, de samme dufte, og for mange kan det slet ikke blive jul uden risalamande,” siger Bettina Buhl, der mener, at juledesserten – og legen om mandlen – repræsenterer noget løssluppent midt i al højtideligheden.

”Juleaften er ellers så styret af ritualer,” siger Buhl. ”Men med risalamanden kan vi grine lidt: ’Kan du huske, dengang onkel fik mandlen galt i halsen?’ Og vi ved alle sammen, at der sidder en og gemmer mandlen i kinden.”

I biograferne kan du se Silas Holsts selvbiografiske film om opvæksten under en tyran. Her kigger den debuterende instruktør nærmere på åbningsscenens fatale agurkesalat, fine julegaver og evigt lurende psykiske terror.
Tekst:Peter Nicolai Gudme ChristensenFoto:Eposfilm/Mislabel

Din film begynder på en juleaften, der udarter katastrofalt. Hvorfor har du valgt den åbning?

”Julen er jo noget, langt de fleste af os holder af, og som er omgærdet af en masse traditioner og vaner. Det er et godt sted at starte noget, der skal overraske. Og så er den jul mit første helt klare og konkrete minde. Den står snorlige i erindringen. ” 

Facaden begynder at krakelere ved middagsbordet, da din far forgæves efterspørger agurkesalat og efterfølgende suger al luft ud af julehyggen. Er det en autentisk erindring?

”Den er fuldstændig autentisk, jeg har det stadig lidt stramt med agurkesalat den dag i dag.”  

Din mor får en perlehalskæde, og du får en walkman i julegave. Fik I det i virkeligheden?

”Ja. Det var endda en gul walkman fra Sony, og vi fandt kraftedeme en magen til, da vi lavede filmen. Jeg husker det som en rigtig fed gave. Min mor var hjemmegående, og min far var elektriker, så vi havde ikke så mange penge, men min bror og jeg havde friplads på en dyr privatskole, hvor klassekammeraterne havde nogle lidt andre økonomiske muligheder. Den walkman var sådan en ting, man kunne vise frem i klassen og være stolt af.”

Foto: Eposfilm/Mislabel

Det ser ud, som om der er lagt energi i at finde kostumer og skabe interiør, der klart siger 1989. Hvorfor var det vigtigt?

”Når man laver noget, skal man lave det ordentligt, lige meget hvad man laver i livet. Så vi har lagt mange kræfter i at gå i genbrugsforretninger og finde ting, der svarede til min erindring om, hvordan tingene så ud.”

Hvilke metoder har du ellers benyttet for at huske alle detaljerne?

”Ikke rigtig nogen. Det hele sidder allerede prentet i mit hoved. Jeg kan huske afskyelig mange ting.”

Ja, det er et angstprovokerende julescenarie med både partnervold og psykisk terror …

”På længere sigt er den psykiske vold faktisk den værste. Det er den, der sætter sig i dig, og jeg vidste aldrig, hvornår min far ville eksplodere. Som barn havde jeg en quiz, jeg kørte med min mor, og en række ting, jeg skulle teste for at være helt sikker på, at hun var min rigtige mor, og at hun ikke var blevet kidnappet og erstattet af en kopi. Jeg turde ikke tage med på lejrskole, ikke overnatte hos venner. Jeg havde ofte meget svært ved at sove, og det fortsatte, da jeg blev teenager – også efter vi flyttede væk fra min far. Jeg var enormt bange for at gå i seng. Bange for, at der kom nogen og slog min mor ihjel. Bange for, at der sprang en atombombe, og vi alle sammen døde. Heldigvis gik jeg til en dygtig børnepsykolog, der endte med at få styr på det.”

I filmens juleaftensscene lukker din mor dig og din bror inde på værelset, da jeres far begynder at køre på hende, efter at gæsterne er gået hjem. Hun vil skåne jer for at overvære det, der nu skal ske … 

”Det skete af og til. Så sad jeg inde på værelset med en fornemmelse af, at nu ville der ske noget ubehageligt – uden at jeg kunne gøre noget ved det. Det var svært at føle sig så magtesløs. Jeg ville jo gerne redde min mor, men var realistisk nok til at vide, at det kunne jeg ikke. Så jeg tog tit min walkman på og skruede rigtig højt op. Når stormen så havde lagt sig, åbnede jeg døren og kunne konstatere, at hun stadig levede.”

Foto: Eposfilm/Mislabel

Hvordan var det at behandle sådan en oplevelse som scene i en film?

”Jamen, skønt på en mærkelig måde. Det var ret frisættende at lave filmen. At kunne give det videre, så det ikke længere skulle bo i min egen krop. Heldigvis synes jeg, at jeg er kommet ud af det hele uden de store psykiske mén. Min mor var virkelig god til at hjælpe mig med at håndtere det hele. Hun insisterede også på, at vi blev ved med at se min far, efter de blev skilt. Han kom endda fra tid til anden til juleaften med sin nye kone. På den måde undgik han at blive et monster. Så det var ikke problematisk for mig at fortælle min egen historie, heller ikke de voldsomste elementer.”

Er din far tilgivet i dag?

”Det har jeg ikke helt besluttet. Jeg synes, tilgivelse er et stort ord. Men jeg er et sted nu, hvor jeg kan være i det uden at være vred på ham. Der skete noget, da han fik Alzheimers. Så kunne jeg se ham i et andet lys. Pludselig blev han et svagt og sårbart menneske, som jeg på en eller anden måde ikke kunne andet end at forbarme mig over. Han var ikke uhyggelig længere. Egoistisk set er jeg virkelig glad for, at han fik Alzheimers – det gav mig mulighed for at føle det tætteste, jeg kom på kærlighed, til ham.”

Hvornår fik du ideen til filmen?

”Allerede som teenager tænkte jeg, at det kunne blive en god fortælling en dag. Jeg har aldrig sluppet ideen, men ventet, indtil min far ikke var her mere. Da han døde på plejehjemmet i 2023, gik jeg hjem derfra og følte behov for at gøre et eller andet. Derfra tog det mig tre uger at skrible ned, hvad jeg først troede skulle være en bog. Senere mødte jeg Brian Sean Tange og Yusuf Othman (henholdsvis executive producer og manuskriptforfatter på ’Englemageren’, red.). De syntes, det lød, som om det kunne blive en god film. ’Jamen, jeg ved ikke, hvordan man laver film,’ sagde jeg. ’Det gør vi,’ sagde de, og jeg endte med at skrive manuskriptet sammen med Yusuf og instruere sammen med Brian.”

Det er din eksmand Johannes Nymark, der spiller rollen som din far. Hvordan fik du den idé?

”Jeg havde ham i tankerne helt fra begyndelsen. Han er pissedygtig, og jeg har set ham spille småpsykotisk og rasende og være uhyggelig god til det. Han havde også den bonus at have mødt min far mange gange, så han havde kendskabet til ham. Det gav et ekstra lag af nærvær. Alligevel aftalte vi, at han ikke skulle være en kopi af min far, men sin egen version.”

SCENESTÆRK

Silas Holst, 42 år.

Danser, sanger, skuespiller og instruktør. Tredobbelt vinder af ’Vild med dans’.

Har spillet hovedrollen i en række musicals, blandt andet ’Kinky Boots’, som han vandt en Reumert for i 2022.

Kunstnerisk leder hos Eventyrteatret, som indtil 21. december opfører deres version af Dickens’ ’Et juleeventyr’ i Teltet på Bakken.

Du har stor erfaring i showbiz – hvor stor en udfordring var det at instruere en film?

”Med fare for at lyde som Karl Smart synes jeg, at det var dejlig simpelt. Jeg siger ikke, at det er let at lave film. Men fra dansen er jeg vant til at fortælle historier, og fra koreografien er jeg vant til at sørge for, at tingene har en nerve, en puls, et flow. Jeg følte mig rimelig rustet. Mange af processerne kendte jeg. Men nu skulle jeg så skabe noget, der varede halvanden time og ikke halvandet minut.”

Ja, det må være et andet pres?

”Jo. Men der er også noget rock and roll ved det. På den sidste optagedag skulle vi have en del af juleaftenen – en festscene, hvor de voksne har fået noget at drikke og danser rundt i dagligstuen – i kassen. Vi havde kun 15 minutter til at indspille den. Jeg bad fotografen tage kameraet over skulderen og sagde til skuespillerne: ’Nu skal I forestille jer, at I danser til ’Jingle Bell Rock’, og så råber jeg bare til jer indimellem, hvad I skal gøre.’ Så sker der nogle gange magiske ting, man nærmest ikke engang kunne have fundet på. På et tidspunkt skal der skoddes en cigaret, men den rammer ved siden af askebægeret og rammer i stedet for en pude, som pludselig står i flammer. Og det virkede bare pissefedt.” 

Hvilke følelser giver julen dig i dag i kroppen?

”Jeg elsker jul. Jeg samler på pynt hele året rundt og køber det med hjem fra rejser, selvom det er sommerferie, og pynter op det øjeblik, halloween er overstået. Jeg laver skattejagter hver morgen, som fører til dagens pakke i pakkekalenderen. Jeg har installeret en app, der kan få nissen til at gå igennem stuen. Jeg står meget tidligt op hver morgen i december og hader lidt mig selv for at sætte det op på det niveau, men jeg håber virkelig, at børnene vil tænke tilbage på det med glæde, når de bliver store.”

’Jeg tror jeg elsker dig’ kan ses i biografer over hele landet.

”Tænk, hvis vi inviterede Jesus hjem til jul. Hvad ville han sige?” spørger Mille Lehfeldt, der igen i år rister højtiden sammen med satiremakkerne i Platt-Form. Ud & Se ringede til skuespilleren for at høre, hvor plat det bliver, og hvad hun i virkeligheden ønsker sig.
Tekst:Peter Nicolai Gudme ChristensenFoto:Emil Holm

Hej, det er Mille.” 

Hej Mille, tanken med opkaldet er, at lidt af din humoristiske sans skal smitte af.

”Åh nej. Sådan: Sig noget sjovt om julen? No pressure …”

Præcis. Kan du undvære en god julevits?

”Hmmm …”

Jeg kan én: Hvorfor forblev Maria jomfru? Kender du den?

”Det tror jeg ikke.”

Okay, så vil jeg ikke røbe pointen. Det kunne hurtigt blive upassende.

”Jeg kan selv en om Maria: En fattig jomfru sad i løn – dårlig løn. Ha-ha.”

Du optræder sammen med resten af Platt-Form i showet ’Genbrugsjul’. Hvor plat er det?

”Vi er jo platte. Det kan vi ikke undvære. Vores form består af plathed, men også af alt muligt andet. Lidt som et godt julebord.”

Hvordan skal man forstå det?

”Det ved jeg ikke, nu prøvede jeg bare at føre det over på julen. Ej, men hvis man nu ser det lidt som en god julesovs, der har marineret … vent lidt, det gør den vist ikke – jeg er virkelig dårlig til at lave mad. Måske kan man sige, at vi svøber tingene i en sovs af platheder, men i virkeligheden mener vi en masse ting ganske alvorligt. Der er bestemt substans i det, ellers kunne vi ikke holde os selv ud.” 

Foto: Morten Germund

Hvorfor hedder showet ’Genbrugsjul’?

”Vi har eksisteret i uhyggelig lang tid. Vores allerførste show fra 2013 var ’Har du set min nissehue mor’. ’Nissehue-mor’, prøv at sige det lidt hurtigt. Kan du selv regne den ud? Nå, men vi har omhyggeligt gemt alle remedier, kostumer og manuskripter i yndige IKEA-poser, og I år genbruger vi noget af vores bedste materiale og tilføjer noget nyt. Mest fordi vi synes, at meget af det gamle er rigtig godt og fortjener et nyt publikum. Også fordi flere har efterspurgt en gentagelse af nogle af de gamle numre. Og så for at være CO2-neutrale.” 

Kommer hele julemåneden under behandling? Gaveindkøb og firmajulefrokoster?

”Nej, nej, så bredt skal det ikke forstås. Showet er heller ikke én lang juleaften, folk har også brug for pauser fra jul i december. Hvis du vil, kan jeg godt fortælle dig alt, hvad vi taler om: Kan ærkeenglen være forfængelig for eksempel. Eller kan Josef smøre sig ind i olie? Men der er jo ikke noget af det, der lyder sjovt …”

Men det bliver det … 

”Det gør det. Det skal opleves. Til dem, der ikke har set os, skylder jeg at fortælle, at showet også består meget af musik. Og så har vi altid et kristent element med. Vi er enige om, at det er vigtigt at kunne gøre grin med religioner. Jakob (Fauerby, red.) er ægte kristen og ved, hvad han snakker om. Laus (Høybye, red.) og jeg er mere uvidende. Det er et godt udgangspunkt for at undersøge julens budskab om næstekærlighed nærmere.”

Ja, hvordan?

”Tænk for eksempel, hvis vi inviterede Jesus hjem til os juleaften. Til hans egen fødselsdagsfest. Hvad ville han sige til det? Når børnene flænser gavepapir, og vi voksne sidder og hælder i os af al slags vin. Ville vi måske kunne lære noget af ham? Og ville vi overhovedet lukke ham ind? Det er ikke sikkert, men hvis vi gjorde: Tåler julen hans øjne, og har vi egentlig ikke alle sammen lyst til hans kærlige opsang? Det handler en af vores sange om: ’Jesus, hvis du kunne se os nu’.  Det synes jeg – alvorligt talt – er værd at tygge lidt på. Hvordan opfører vi os egentlig i julen?”

Har julen andre udfordringer end kommercialiseringen?

”De enorme forventninger er en udfordring. Alle har deres egne forventninger. Der er en overordnet samfundsforventning om, at alle rigtig skal hygge sig. Men nogle er smadderensomme og kan slet ikke leve op til det. Og er man så heldig at have en stor familie, er der enormt mange forskellige forventninger og forskellige kemier, der skal presses ind, og så ender hyggen nogle gange med at gå fløjten alligevel. Når jeg kigger mig omkring, og når jeg kigger ind i mig selv, er der også en kæmpe stress. Jeg ville helst bare køre det simpelt, tænde op, være nærværende, mærke ånden. Og alligevel flakser jeg rundt i et inferno af folk med glasagtige blikke, helt lammet af den overload af ting, man skal præstere og nå at købe. Hvert år tænker jeg: ’Næste år skal jeg være ude i bedre tid med forberedelserne, også for børnenes skyld, så de kan få en god oplevelse.’ Men i år kommer jeg nærmest til at fejre jul sammen med Platt-Form.”

TREENIGHED

Mille Hoffmeyer Lehfeldt, 46 år. Skuespiller.

Har medvirket i en række film og serier, aktuel i DR-serien ’Carmen Curlers’.

Sammen med kollegerne Jakob Fauerby og Laus Høybye udgør hun satiretrioen Platt-Form.

I har lavet flere juleshows gennem årene. Har julens betingelser ændret sig , eller falder julen altid fem minutter i dommedag?

”Tiderne er anderledes, og jeg kunne selv godt ønske mig en jul, der bragte et indre lys med sig, ha-ha. Det tænker jeg, vi alle sammen godt kunne.”

Du griner?

”Jeg griner, fordi jeg mener det. Jeg griner altid, når ting er gravhamrende alvorlige. Det er en forsvarsmekanisme, for jeg synes i virkeligheden ikke, der er en skid at grine ad i verden. Og sådan har de andre det også i Platt-Form. Vi griner for at overleve. Og grinet er måske endnu mere nødvendigt end nogensinde. Men tiderne får mig da til at tænke mere alvorligt over julens budskab end førhen. Jeg får lyst til at gøre mere ud af næstekærligheden.”

Bevæger du dig mod kristendommen?

”Har kristendommen patent på næstekærlighed? Nu spørger jeg bare helt dumt. Hvis det er sådan, så ja. For mit eget vedkommende får jeg lyst til at skære julen ind til det allermest basale. Ind til taknemmeligheden. Bevidstheden om, at vi ikke kan tage det gode liv for givet. Og så droppe alle ideerne om, at tingene skal være på en bestemt måde.”

Så dit mål er næstekærlighed uden præstationsangst?

”Altså, nu skal jeg jo ikke tage munden for fuld. Jeg kender da nogen, der åbner deres arme og hjem op for mennesker, der ellers skulle have siddet alene. Hjemme hos mig er vi bare vores lille familie, så det kunne vi måske lære noget af. Omvendt skal man jo også have overskuddet til at være rummelig. Jeg bliver enormt hurtigt stresset, så mit ønske i julen er en rolig stund. At sidde i ro og kigge hinanden i øjnene. Synge nogle sange. Ungerne har det fedt, og vi andre har tid til at snakke sammen. Det er det, jeg stræber efter. Men det går jo næsten altid galt. Ha-ha.” ν

’Genbrugsjul med Platt-Form’ spiller frem til 20. december på Aveny-T i København.

Vi kan ikke se, hvad du får i gave i år, men vi kan hjælpe dig med at fordrive ventetiden med 7 tips til december.
Tekst:Peter Nicolai Gudme ChristensenFoto:Anne Mie Bak

FOR TRÆSJÆLE

Gruppen Dybfølt spiller chamber folk, kammermusik med rødder i folkemusik. Til daglig udgør bassist Mathæus Bech og cellist Kirstine Elise Pedersen duoen. På pladen ’Decembersol’ blander de velkendte og sjældne jule- og vintersange og allierer sig med violinist Lena Jonsson, oboist Henrik Goldschmidt samt Peter Kohlmetz Møller på klaver og ondes martenot – et tidligt elektronisk instrument, der tilføjer den nordiske strygermelankoli en vibrerende psykedelisk aura.

Ude på cd og streaming.

Foto: Anders Uhl

BJÆLDEROCK

Et storstilet juleprojekt har han gang i, Anders Knudsen. Den tidligere guitarist i bandet Dør Nr. 13 udgiver et julenummer om året, og om fem år vil han samle alle 10 numre på albummet ’2030 – A Christmas Odyssey’. I år når musikeren halvmaraton-mærket med udgivelsen af singlen ’Who Killed Santa Claus’. Du kan høre klingende bjælder og kimende klokker, møde 60’er-psykedelika, wall of sound og 00’er-garage, når Knudsen og hans syv mand store band varmer op til jul på randrusianske von Hatten og københavnske Rust.

Henholdsvis 19. og 20. december.

Foto: PR

PÅ GLATIS

Københavns streetfoodmarked og turistmagnet Reffen holder i år julen cool med en nyfrosset skøjtebane kaldet Skøjteøen. Og skulle selvsikre piruetter eller tøvende bambi-knæ ikke være nok til at trække dig ud på isen, lokker Skøjteøens vinbar Drueta (måske opkaldt efter den hedengangne sodavand af samme navn?) på 100 glas gratis gløgg hver søndag i december.

Foto: PR

RIMFROST

Knud Romer er med egne ord bidt af en gal julenisse. I år fejrer forfatteren højtiden med den poetiske julekalender ’24 dage med rim i december’. Romer har stået for ordene, mens kunstner Karin Rytter har stået for linoleumstrykkene, der ledsager hver dag op til jul og trækker på inspiration fra 1800-tallets engelske bogtrykker- og illustrationskunst.

Udgivet af Lindhardt og Ringhof. 

Foto: PR

ØSTERS I FARVER

Et gammelt husråd siger, at østers smager bedst i måneder med R i. Er du enig og på udkig efter variationsmuligheder til den klassiske sølvskinnende au naturel-servering med citronbåde, tilbyder gourmetkok Jonas Harboe Frederiksen en frisk palet med ’Pink Oyster’, et såkaldt manifest, der skal inspirere både nye og garvede slubrere. Bogen indeholder også 30 opskrifter, blandt andet på signaturøstersen med hybenrose og rabarber.  

Find den hos din boghandler.

Foto: PR

KLASSEFEST

Peter glæder sig som bekendt i denne tid. Men hvad har hans nye kammerat, gadedrengen Rasmus, at se frem til, og hvad kan de to lære af hinanden? I Odense Teaters musicalopsætning af ’Peters jul’ fusioneres Johann Krohns hyggelige gamle København med Mark Twains socialt kritiske fabel ’Prinsen og tiggerdrengen’. Forvent teatertrylleri, juletræer, skøjtebane og masser af sne.

Spiller i Arena Fyn 6.-21. december.

Anne-Cathrine Riebnitzsky har skrevet en roman, der foregår cirka fem minutter i vor tidsregning. Vi snakkede med hende om vise mænd, ubesmittet undfangelse og om, hvad vi kan bruge historien om Jesu fødsel til i dag.
Tekst:Peter Nicolai Gudme ChristensenFoto:Shutterstock

Det begyndte med et forslag fra Bibelselskabet om at lave en gendigtning af Bibelen, som du takkede nej til. Hvorfor var det mere interessant at lave en roman?

”Jeg læste Bjarne Reuters ’Bogen – Bibelen genfortalt’ og tænkte: ’Det har jeg på mange måder svært ved at gøre bedre.’ Men jeg var blevet interesseret i spørgsmålet: Hvad foregik der egentlig, dengang Jesus kom til verden? Jeg trives bedst med at skrive romaner, så det var oplagt for mig at prøve at se verden gennem Josef og Marias øjne og forsøge at forstå dem og deres tid. Men jeg var nær aldrig kommet i gang på grund af ærefrygt. Det drejer sig jo om rigtig mange menneskers tro. Det virkede godt nok som et halsbrækkende projekt, men det udviklede sig i mig, indtil jeg tænkte: ’Nu prøver jeg.’”

Så hvad fik dig overbevist?

”Jeg tog på researchrejse til Israel, hvor jeg aldrig havde været før, og det var spændende at se de arkæologiske udgravninger. Se landskabet. Se, hvor tæt Betlehem ligger på Jerusalem. Hvor oplagt det er, at der har været meget fåreavl i området – fordi du ikke kan dyrke jorden som sådan. Jeg tænkte: ’Bank under bordet, det kan nok godt lade sig gøre.’

Så var der Romerriget, som jeg heldigvis allerede vidste meget om, fordi jeg havde en blændende latinlærer i sin tid og har gået i skole i Spanien, hvor man har en stærk romersk arv. Spørgsmålet var så, hvordan jeg skulle få alt det ind i én historie. Det voksede til en roman, der omfatter ikke bare Maria og Josef, men også Herodes, præsten Zakarias, en romersk legionær, en karavanefører – og fem grupper af personer omkring dem.”

Foto: Simon Klein Knudsen

Hvad har du lært om Jesu tid gennem din research, som du ikke vidste i forvejen?

”Man ved ikke præcis, hvor de vise mænd fra Østerland kom fra. Men man ved, a folket nabatæerne byggede et velstående samfund på handlen med guld, røgelse og myrra i det nuværende Jordan. Det var deres tre vigtigste indtægtskilder. Så for mig virker det meget oplagt, at de vise mænd kom derfra. Jeg tog til Jordan og besøgte udgravningerne i Petra, nabatæernes hovedby, og det er svært ikke at blive imponeret over, hvad de fik stablet på benene.”

De voksede på dig, nabatæerne?

”De er fascinerende. Man ved, at de havde huler til deres døde, vi ved, at kvinder havde relativt høj social status. Deres bedre boliger havde varme i gulvet. De var dygtige med dromedarer og heste – for det er et barsk ørkenlandskab, de har skullet færdes i.”

Du opererer ikke med tre vise mænd. Kun Balthazar, som vi kender, har du med. Og så har du givet ham følge af nogle sympatiske og dygtige karavaneførere samt en større karavane. Hvorfor?

”Der er ingen, der for alvor ved, hvor mange vise mænd der har været. Til gengæld er det sandsynligt, at det har været en større forsamling, der drog ud for at opsøge den nye konge. For det var som regel sådan, man rejste dengang.”

Hvordan harmonerer det med din ordenssans som forfatter, at den historiske Jesus kommer til verden før Jesu fødsel?

”Teologer har længe vidst, at han nok blev født omkring år 8-6 før vor tidsregning.”

Men det ved mange læsere jo ikke.

”Nej, det gør de ikke. På et tidspunkt skulle jeg holde et oplæg på forlaget, hvor forfattere bliver inviteret til at fortælle læserne om, hvad de arbejder på. ’Hvad? Er Jesus født før Jesu fødsel?’ Folk sad med kæben nede på brystet. Det er også derfor, det står på allerførste side, for det rykker ved folks opfattelse.”

PEN OG SVÆRD

Anne-Cathrine Riebnitzsky, 50 år.

Uddannet fra Forfatterskolen, 1998. Uddannet sprog-officer i russisk, 2003.

Har arbejdet ved ambassaden i Rusland og været udsendt i Afghanistan, både som soldat og som udenrigsministeriets rådgiver.

Har som forfatter vundet Bogforums Debutantpris og Boghandlernes Gyldne Laurbær.

’Tempel’, hendes niende bog, udkom dette efterår.

Tænker du ’Tempel’ som en bog, læseren skal bruge til noget?

”Jeg ville ikke have noget imod, hvis det kunne være sådan en pendant til Ken Follett (bedstsælgende britisk forfatter af historiske romaner, red.) om, hvad der egentlig skete omkring Jesu tid. Jeg håber, at folk har lyst til at læse derudad. For den gode historie. Og så undervejs også blive lidt klogere på en tid og nogle fortællinger, der har været med til at forme os. Bibelen har sat aftryk på vores etik, lovgivning og moral. Der er mange nu, der aldrig har haft kristendomsundervisning. Men der er også en klar tendens med unge, der gerne vil vide lidt mere om vores traditioner. Jeg ser den søgen mange steder.”

Hvorhenne?

”Jeg er gift med chefen for Den Kongelige Livgarde. Og han ser det hos mange af de unge. De er ikke flasket op med traditionerne, men vant til, at alt går meget hurtigt, alt foregår på telefonerne, og der er 17 udgaver af sandheden. De længes efter noget, der står fast. Noget, vi har besluttet for århundreder siden. Jeg sidder også i redaktionsgruppen for en ny bibeloversættelse, og præsterne i redaktionsgruppen fortæller, at også de ser en modstrømning til det hurtige liv.”

I din bog balancerer du mere ’nutidige’ psykologiske personbeskrivelser med drømmesyn, åbenbaringer, ubesmittet undfangelse og den slags. Josef bliver for eksempel først jaloux, da han hører, at Maria er gravid, men ender med at købe forklaringen, da en engel kommer til ham i en drøm og forklarer tingenes sammenhæng. Hvordan har du arbejdet med at skrive miraklerne frem?

”Jeg syntes, at det var litterært uambitiøst bare at lade Maria knalde med en eller anden – eller at hun og Josef havde sex før ægteskabet. Jeg ville hellere forsøge at tage Bibelen på ordet. Tage det for et mirakel. Hvordan kunne det have set ud? Hvordan kunne det have føltes? Jeg skulle lige omkring, hvordan jeg egentlig selv forholdt mig til jomfrufødslen.”

Så hvordan har du det med den? 

”Jeg er troende kristen. Men troen er stor, og der er mange dele i den, man ikke behøver at forholde sig til i det daglige. Ligesom jeg kører bil hver dag, men ingenting fatter af gearkassen. Jeg gik og rumlede med det, og en dag talte jeg med Bibelselskabets generalsekretær, Johannes Baun. Han sagde: ’Jeg har ikke brug for en gud, der ikke kan gøre en kvinde gravid. Det kan selv jeg finde ud af.’

Jeg kom til at le. Pludselig forstod jeg det: Jeg tror jo på en skaberkraft, der er i stand til at frembringe myriader af galakser. Jeg tror ikke på en gammel, skægget mand på en sky. Jeg tror på en enorm kraft, der kan gøre lige, hvad den vil. Jeg har ikke længere noget problem med jomfrufødsler – og så har jeg forsøgt at skrive det, så det giver mening.”

Et besøg i Petra i Jordan blev nyttigt for forfatterens research. Foto: Privat

Du bevæger dig også ind i hovedet på Herodes. I din udgave er han grusom og paranoid, men også dygtig og ambitiøs, ting, vi normalt opfatter som kvaliteter. Har du ligefrem forståelse for Herodes?

”Det var ikke unormalt på den tid at slå sine konkurrenter ihjel, inklusive sine egne sønner. Men han går dog så meget til stålet, at selv romerne synes, det er voldsomt. Han slår tre sønner ihjel, og kejser Augustus udvikler talemåden ’Hellere være Herodes’ svin end hans søn’– fordi jøderne ikke spiser svin. Jeg skal jo helst kunne forstå alle mine personer, men Herodes var udfordrende. En dag hørte jeg et stykke musik, der åbnede Herodes for mig – ’Gnossiennes’ af Erik Satie, som arbejder med disharmoni. ’Aha,’ tænkte jeg, ’det er lidt som Herodes.’ Han kører ligesom efter sit eget spor. Vanvittigt dygtig og ambitiøs, men masser af kaos i de sociale relationer. Hvem ved, måske havde han borderline.”

Din bog slutter, mens Jesus er ved at ramme børnehavealderen. Kan vi forvente en toer?

”Den oprindelige plan var én bog. Men da jeg kom i gang med stoffet, var der pludselig for meget. Nu er jeg godt i gang med toeren, og den går kun, til Jesus er 12. Så der kommer også en treer.”

Skal du ud et listigt sted og ha’ en lille en? Eller vil du hellere give sjælen englevinger med en gang gospel? Her er mulighederne plus det, der ellers sner.
Tekst:Peter Nicolai Gudme ChristensenFoto:Astrid Dalum

SKÆNKET MED HØJT SKUM

Julen er for mange tiden, hvor man mødes på det lokale værtshus og genser gamle venner, siger ’Skål, for satan da’ og skifter juleskum ud med øl-skum. Når du det ikke i år, eller vil du blot nøjes med at kigge, viser Københavns Museum fotoudstillingen ’Stamsteder 2 – Kongerigets sidste værtshuse’, der fra 28. november til 28. februar 2025 tager dig med til de lokale vandingshuller i hele Danmark, Færøerne og Grønland.

28. november – 28. februar 2025. Se mere på cphmuseum.kk.dk

Foto: PR

JUL PÅ SLOTTET

Dengang Frederik II beboede Kronborg, var dagene mellem juleaften og helligtrekongersaften sælsomme og magiske. Overtro herskede, og vante hierarkier blev vendt på hovedet. Den eventyrlige stemning er afsæt for HamletScenens børnevenlige fortolkning af Shakespeares komedie ’Helligtrekongersaften’, der fik urpremiere omkring samme tidspunkt (cirka år 1600). Se den i år med hele familien, inklusive børn ned til syv år, og forvent nykomponeret musik, dukkespil, intriger og masser af kærlighed.

Frem til 15. december på HamletScenen, Kronborg. Varighed: 45 minutter.

ANDERSEN TO GO

Skal der rigtig jules igennem derhjemme, kan du komme gennem højtidens højstemte følelsesregister i Stauer Publishings genudgivelse af H.C. Andersens julede eventyr. Læs og genlæs for eksempel ’Grantræet’, ’Den lille pige med svovlstikkerne’ og ’Snemanden’. Ikke et øje vil være tørt, og julekuglerne vil skinne af håb og melankoli. ’H.C. Andersen juleeventyr’ er illustreret af Vilhelm Pedersen og Lorenz Frølich. 

Se mere på stauer-publishing.dk

TOPPEN AF KRANSEKAGEN

Pumpet op med forventningens glæde – og potentielt årets største skuffelse. Nytårsaften er en særlig (tricky) aften. Men allerede nu kan du tage ansvar for aftenens dramatiske kurve og bestille billetter til Stine Pilgaards nytårskomedie ’Hvorfor laver vi ikke et band?’. ’Meter i sekundet’-forfatterens dramatiker-debut foregår til en nytårsfest og er blandt andet baseret på 25 interview med danskere i forskellige aldre, mens en af karaktererne i forestillingen bygger på Pilgaard selv. Og du kan selv gå ind og se stykket nytårsaften. 

Nørrebro Teater, 7. december – 25. januar.

Foto: PR

GO’E, GAMLE DAGE

Børsen og Erik Clausen er her ikke længere. Men nostalgien kan ingen tage fra os. Har du også brug for et skud københavner-længsel? Så få fingrene i Susanne Mertz’ store retrospektive bog, bliv hjemme i din bedste stol, og tag på en tidsrejse gennem linsen til hippiernes København og til tiden, inden hovedstaden fik ringbane, restaurations-mirakel og rent badevand. Susanne var datter af kunstneren Albert Mertz, kom i 60’erne i lære hos hoffotograf Rigmor Mydtskov, dannede par med Bjørn Uglebjerg, Gasolin’s første trommeslager, og dokumenterede fra nærmeste hold sin samtids musikere, kunstnere, bohemer – og byrum. 

’Foto: Susanne Mertz – Mit liv i billeder’ er udkommet på Frydenlund dette efterår.

HALLELUJAH

Herren være lovet, nu er der mulighed for at komme op af stolen og sætte december i gang med smilehuller, klaphænder og danseknæ, når Harlem Spirit of Gospel Choir synger julen ind i danskerne. Korsangerne hiver ånden med sig fra det øvre Manhattans kirker og klubber og trækker på solid koncerterfaring, blandt andet fra optrædener med amerikanske stjerner som Aretha Franklin, Stevie
Wonder og Alicia Keys.

3. december i København, 6. december i Aarhus og 7. december i Odense. Find billetter på Billetto.

December er en travl tid, hvor mange rejser på tværs af landet. Læs, hvad statsbanerne gør for at få højtiden til at køre, og hvad du selv kan gøre for at få din rejse til at glide.
Tekst:Eline Kedishe Østergaard FrankIllustration:Rasmus Buhl

SÅ SPÆNDER VI BÆLTET

DSB forventer i julen 2024 omkring 250.000 rejsende i fjern- og regionaltogstrafikken i juledagene i hele landet.

Perioden mellem 21. og 27. december regnes for julens store rejsedage, da mange kunder tager turen over Storebælt.

KRYDS-MAS

I 2023 var der samlet set 156.588 personer, som valgte at krydse Storebælt i de dage. Den travleste strækning var mellem Københavns Hovedbanegård og Aarhus Hovedbanegård.

PÅ PLADS

DSB bruger salget af pladsbilletter til at få et overblik over, hvor mange rejsende man kan forvente, hvor mange tog, der skal gøres klar – og til hvilke strækninger.

Højdespringer

I alt blev der solgt 185.096 pladsbilletter sidste år. Den 22. december røg der flest pladsbilletter til InterCity-tog med lidt over 37.000 solgte billetter.

HOVEDBEVÆGELSER

Strækningen mellem København og Odense var den mest populære, efterfulgt af strækningen mellem København og Aarhus.

HVAD KAN DU GØRE?

Ankom til stationen i god tid, da der er mange mennesker på perronen og lange tog. På tidlige og sene afgange er der mest plads.

SID FAST

Køb en pladsbillet i god tid, så du er sikret en siddeplads. Find den på DSB App, på DSB’s hjemmeside eller på stationen.

JULELØFTET I FLOK

I 2023 satte DSB ekstra materiel og personale ind for at imødekomme den store efterspørgsel. Der var 10-15 ekstra kørende på arbejde og fuld bemanding på stationerne.

90 DSB-medarbejdere meldte sig frivilligt til at hjælpe med at vejlede kunderne og ønske god jul den 22. december – julens travleste dag. 

I år er alle perronmanagere i DSB på arbejde alle juledagene.

Han blev chefdirigent for DR Pigekoret som 29-årig og gjorde Højskolesangbogen hot under corona-pandemien. Her fortæller Phillip Faber om som barn at blive forelsket i Ulla Henningsen og i orkestermusik – og om tre vendepunkter, der har formet hans karriere.
Tekst:Louise Elly MeyerFoto:Kim Matthäi Leland/DR

MED ET FLYGEL i ryggen, et bøgetræ, der rasler bag panorama-køkkenvinduet, og hvad der ligner en nyklippet nøddebrun frisure med tilbageredt schwung som en tidlig Marlon Brando, har Phillip Faber netop orkestreret en nydeligt afstemt kop kaffe fra sin mokka-maskine. Han sidder ved sit køkkenbord i Carlsberg Byen i København, hvor bøger fra gulv til loft blander sig med børnetegninger og sønnens skum-klatremøbler. Køkken-alrummet emmer af klassiske dyder, historie og tidløs stil, sine nybyggede vægge til trods. Phillip Faber skubber af og til brillen op på næseryggen, drejer på vielsesringen og griner ad sig selv. Han er høflig, ikke fin. I én stor blanding af fedtmule-grin og eftertænksomhed fortæller han om sin atypiske vej ind i den klassiske musik og en karriere, der har kørt på motorvejen lige siden. 

Der var ingen musikere i Phillip Fabers familie, forældrene var skilt, moren var sygeplejerske, og faren advokat. Musikken fyldte ikke som sådan, men den spillede da på anlægget: 80’er-pop, musicals og Sebastian. Og så sang man, når man gik rundt om juletræet. Da Phillip Faber var ni, kørte tv-serien ’Kald mig Liva’ på fjernsynet, og den unge dreng faldt pladask for Ulla Henningsen, der spillede sangerinden Liva Weel. 

”Det var nok ikke meningen, at den serie skulle appellere til skoledrenge. Men jeg forelskede mig hovedkulds. Musikken var så utrolig smuk. Vi taler musik fra 20’erne, 30’erne og 40’erne,” siger Phillip Faber, der endnu en gang griner højt og henter et tydeligt velbladret nodehæfte med Ulla Henningsen på forsiden fra reolen. 

”Det var min første musikalske kærlighed. Min musiksmag har altid været off i forhold til de andre. Jeg har altid haft en gammel mands musiksmag, og jeg var nok også den eneste i klassen, der havde et crush på Ulla Henningsen. Jeg sagde det heller ikke til nogen.” 

Efter 10 år stopper Phillip Faber som chefdirigent i DR Pigekoret. Foto: Kim Matthäi Leland/DR

I FOLKESKOLENS NOTORISKE hakkeorden følte Phillip Faber sig lidt alene. Ifølge ham var – og er – han eksempelvis virkelig dårlig til at spille fodbold. Og der var heller ikke andre i klassen, der havde lagt mærke til, hvordan sangene i ’Jul på slottet’ havde et helt symfoniorkester, der brusede under dem. Men han havde et kassettebånd med julekalendermusikken, som han elskede at lytte til. 

”Den musik talte helt vildt til mig, og den vækkede et eller andet i mig, selvom jeg ikke var synderligt gammel. De havde gjort sig umage og havde ikke bare fået en eller anden fyr til at lave musikken i et hjemmestudie. Det bånd vækkede min interesse for klassisk musik. Det er prima musik,” siger han og slår et ’Jul på slottet’-sanghæfte – som han netop har hentet i bogreolen – taktfast ned i bordet for at understrege sin pointe. Han vender hurtigt tilbage til det med folkeskolen, for han vil helst ikke have, at nogen siger: ”Nåårh … han var alene med musikken.”

”Det er ikke, fordi det er synd for mig. Men det er bare nederen at blive valgt sidst hver eneste gang. Og nederen at være ham den sære, der hellere vil sidde og dimse ved klaveret,” fortæller Phillip Faber, der kalder det et pure held, at hans mor sendte ham til klaverundervisning. 

”Hun tænkte, at det kunne være, det var noget for mig, og jeg faldt pladask for det. Jeg elskede det. Det var edderbankemig heldigt,” siger Phillip Faber, der forklarer, hvordan det var helt vidunderligt at starte på Aurehøj Gymnasium, hvor der var musik galore med fuldt smæk på kor og skolekomedier: ”Vi kunne danne kvartetter og synge barbershop og alt muligt andet. Der var plads til alle os nørder.” 

Note

FABERAGTIG

Phillip Faber, 38 år, uddannet komponist og dirigent fra Det Kongelige Danske Musikkonservatorium og Kungliga Musikhögskolan i Stockholm.

Opsagde i november sin stilling som chefdirigent for DR Pigekoret med endelig afgang i sommeren 2023.  Sammen med Mads Steffensen samlede han mere end en million danskere til ’Fællessang’ fredag efter fredag under corona-nedlukningen. Spillede med i ’Skatteøen’ på Folketeatret i 1996 og i ’Bølle Bob’ i 1998. Modtog i 2017 DR’s Sprogpris og i 2020 N.F.S. Grundtvigs Pris. Fik Ridderkorset i 2022 og Kirke & Mediers hæderslegat samme år.

Aktuel med bogen ’Juleaftens sange’.

SOM DRENG OG ung prøvede Phillip Faber skuespillet af med roller på Folketeatret og i musicalfilmen ’Bølle Bob’, hvor han spillede ’den ulækre fyr’, Leslie. Men det fangede ham aldrig helt, selvom de andre venner på gymnasiet drømte om at blive skuespillere. Det var mainstream og lidt kedeligt, syntes han. I stedet dyrkede han sin barneinteresse: at skrive musik. Og det endte med at blive et vendepunkt for ham i teenageårene. 

”På Aurehøj Gymnasium kom jeg med et stykke musik, jeg havde skrevet, og spurgte min underviser, om skolens orkester ville opføre det. Det virkede i sig selv lidt usandsynligt. Men tænk, så sagde han, at det ville skolens orkester gerne – på den betingelse, at jeg selv dirigerede det. Han skubbede mig ud over kanten, jeg anede ikke, hvad det var at dirigere. Jeg havde ikke skænket det en tanke. Men hvis ikke han havde sagt det, var jeg aldrig gået i gang,” siger Phillip Faber, der dengang var 1. g’er, mens skolens orkester bestod af 1.-3. g’ere. Det var i sig selv angstprovokerende.

”Man skal have utrolig meget kontrol over sin psyke og sit kropssprog. På en måde, så alt, hvad man udstråler, er ro og overskud. Og så skal man virkelig have styr på den musik, man formidler, være utrolig godt inde i stoffet. Der er så mange parametre at holde styr på, når man står dér foran orkestret,” siger Phillip Faber og viser med hele sin krop, at hvis man for eksempel er duknakket eller stritter lidt for meget med venstre albue, kan det gå ud over musikken. 

Spørger man, hvordan han overkom frygten, ligger svaret i, at han er storebror til to efternølere: ”Jeg var vant til at holde styr på tropperne derhjemme og være alene med mine brødre, der er 10 og 11 år yngre end mig. Da det gik godt med at dirigere musikstykket, tænkte jeg, at der alligevel var kommet noget godt ud af et ansvar, jeg egentlig ikke synes, en storebror skal have.”   

OPLEVELSEN PÅ GYMNASIET blev startskuddet til en levevej og en karriere som dirigent. Men da Phillip Faber var 21, stod han atter og overvejede, om han mon havde taget munden for fuld. Han stod foran Glostrup Mandskor og skulle dirigere en flok mænd, der alle kunne være hans far eller bedstefar. 

”Da jeg var hos dem første gang, blev jeg nødt til at spille en lille smule smart, for jeg ville tabe dem, hvis jeg gav udtryk for min tvivl om jeg kunne,” siger Phillip Faber, der lod, som om der var musikalsk hjemmel til de skråsikre instrukser, han gav. 

”Bagefter vendte jeg mig rundt og gik hen for at spille. På de der to meter hen til klaveret kan jeg huske, at jeg tænkte: ’Phillip, hold nu kæft, klarer du den eller ej?’ Dér fik jeg et sug,” siger dirigenten, der vandt mandskorets gunst. Men han pointerer også, at han altid reflekterer over sig selv, mens han står i det. Hvis han giver koret eller orkestret ti minutters pause, er det ikke for at drikke kaffe. ”Så står jeg og bladrer i noderne, mens min hjerne koger. ’Hvad fanden skete der lige der, hvorfor lød det så godt der, hvad fungerede ikke?’ Jeg vil udvikle mig og lære noget. Jeg hader stilstand.”

Foto: Tommy Frost

”MIN TREDJE SKILLEVEJ var med DR Pigekoret for ni år siden. Jeg var lige fyldt 29, og de var edderbankemig dygtige. Der skulle en masse ændringer til, socialt og med mig som leder, hvis det skulle fungere. Jeg tænkte, at enten kommer det til at blive helt fantastisk, eller også siger jeg farvel om et år.”

Der gik så 10 år, for i november opsagde han jobbet som chefdirigent for DR Pigekoret. Hvis man skal oversætte tjansen til en sportsgren, svarer det til, at han har været korets træner.

”Jeg stiller høje krav til dem, vi hygger os, og jeg elsker mit arbejde. Vi har en venskabelig tone,” siger Phillip Faber, der til at begynde med famlede lidt og prøvede at skabe god stemning. 

”Men så satte jeg klare rammer. En sanger, der havde sunget, fra jeg begyndte, kom hen til mig efter nogle år og sagde: ’I starten var du så sur, men nu er det hyggeligt at gå til kor.’” 

Flyglet bag ham skinner i eftermiddagssolen. Han spiller ofte på det i sin fritid, han er ikke som kokken, der ikke gider lave mad derhjemme.

”Jeg er dirigent, ikke pianist, og derfor ligeglad med, om jeg spiller forkert,” siger han og smiler, efterfulgt af et taktfuldt tak for i dag. Så snører han sine lædersko og går ud i Carlsberg Byen. Han skal videre i programmet.

Alting var sjovere i gamle dage. I hvert fald var tv-julekalenderne mere humoristiske og poetiske end nutidens plot-styrede dramaer, mener kandidat Kamma Cecilie Hansen, der har undersøgt jule-humoren, som forsvandt.
Tekst:Louise Elly MeyerFoto:DR, TV2, privat

Du har skrevet et universitets-speciale om humor i tv-julekalendere. Hvorfor det? 

”Jeg er optaget af børnekultur, og hvordan man fortæller historier til børn. Dansk børnefjernsyn er noget, man er enormt stolt af i Danmark. Man siger ofte, at det er skabt på børnenes præmisser. Jeg valgte at undersøge tv-julekalenderen, fordi den som børne-genre har overlevet i 60 år. Hvert eneste år forholder folk sig til den, og seertallene er relativt uændrede. Man oplever noget sammen med sin familie i et lukket rum og går i skole næste dag, hvor de andre har oplevet det samme med deres familie. Man møder karaktererne i storcentre, rekvisitter går igen, og det bliver en del af en iscenesættelse af december i samfundet. Det går i arv i generationer.” 

Hvordan er du gået til værks?

”Jeg har blandt andet set 120 afsnit af tv-julekalendere i min research. Jeg sad med min blok og noterede, hver gang der var eksempler på noget humoristisk, og jeg kunne tydeligt se, at jo tættere vi kom på nutiden, jo mindre havde jeg skrevet ned. Humoren forsvandt simpelthen.  Det meste af skrivetiden var jeg i Rom, hvor jeg var flyttet ned med min kæreste. Julekalenderne var virkelig en kontrast til de sydeuropæiske rammer. Det var også lidt mærkeligt at sidde på et fly fra Firenze hjem til København og binge Pyrus.” 

LÅGEÅBNING

Den første danske tv-julekalender blev sendt i 1962 og hed ’Historier fra hele verden’. Gennem tiden har genren haft et stabilt seertal på omkring en million. Fra 1. december viser DR1 og DRTV ’Julehjertets hemmelighed’, mens TV 2 viser ’Tinka og sjælens spejl’. En lang række kalenderklassikere kan desuden ses på DRTV såsom ’Jullerup Færgeby’, ’Nissebanden’, ’Jul på slottet’ og ’Jul i Gammelby’.

Hvordan har tv-julekalenderne udviklet sig?

”Som genre ikke særlig meget faktisk. Indholdsmæssigt er det en meget konservativ genre, som er national-refererende og ret moraliserende. Det handler om, at familien skal samles, så det kan blive jul igen, og fællesskabet kan cementeres. Jeg har været optaget af, hvorfor den her genre overhovedet har overlevet. Vi ved nogenlunde, hvordan det slutter, og at der altid er en mission, en irriterende lillesøster, en distræt far og en ond kapitalist. Hvorfor vil vi se det igen og igen? Det handler om det rituelle. At julekalenderen skal forløse et problem og få seerne til at føle sig som en familie.” 

Og hvad med humoren?

”Tag ’Jullerup Færgeby’ fra 1974, hvor missionen er en leg, man kan tappe ind og ud af, og som er på børnenes præmisser. ’Nissebanden i Grønland’ fra 1989 er et eksempel på, hvordan karakterdrama og situationskomik hænger sammen. Karaktererne er genkendelige, man kan forudsige deres handlemønstre, og de afviger ikke. De forskellige bandemedlemmer spejler i deres sammenstød næsten en Holberg-komedie mellem forskellige klasser og generationer. Tempoet er højt, og humoren er sproglig, men også fysisk klovneagtig.  I de tidlige julekalendere var det typisk midterbarnet eller en lille-søskende, mens det i dag er teenageren, der er hovedpersonen. I ’Tinkas juleeventyr’ fra 2017 deltager hovedpersonen ikke bare i missionen, hun er missionen, og  hele verdensfreden er på spil. I takt med at hovedpersonen bliver ældre, bliver julekalenderne fyldt med stor alvor. Teenageren er i en udviklingsfase, som er sårbar, og ofte tilsat en følelse af at være misforstået. Ingen forstår deres mission, omkring dem går folk bare rundt og bager vaniljekranse, og det giver ikke plads til særlig meget selvironi. Omkring midt-00’erne bliver hovedpersonerne ældre, formen bliver mere drama, plottet alvorligt, og der bliver mindre plads til at grine ad sig selv.” 

JULE-EKSPERTEN

Kamma Cecilie Hansen, 28 år. Kandidat i teater- og performancestudier fra Københavns Universitet. Underviser i dansk på FGU i Albertslund. Har skrevet speciale – som hun fik topkarakter for – om humor i danske tv-julekalendere.

Hvad er humor egentlig?

”Humor-teorien er lang, men ordet humor betyder oprindeligt væske og stammer fra antikkens Grækenland. Man havde en idé om, at væskerne i kroppen skulle være i balance. Og det kom de af at grine. Det helt grundlæggende i humorteori er, at vi har en fælles, social forståelse, som der sker et brud på. Når det sker, får vi et lille gip, og så griner vi.” 

Hvad karakteriserer julekalendere i dag?

”Det gør det eksistentielle drama, teenageren og missionen, der er blevet vigtig. Julekalenderne er gået fra at være en klassisk komedie til at være et drama. I dag er de også præget af en kæmpe nostalgi på en næsten ’Ringenes Herre’-agtig måde. Der er en længsel efter det oprindelige og det ægte, som står i kontrast til nutiden og et stresset byliv. I dag bliver handlingen mere over-forklaret, det er ikke så poetisk længere, for det er der ikke plads til i et langt gennemgående plot, der skal opsummeres. Familiejulekalenderen i dag er lidt mere Netflix-agtig i sin form og ikke længere knyttet til et kalenderformat i samme grad. Man følger hovedpersonens eksistentielle udviklingsrejse, og man identificerer sig med én hovedperson, som skal løse en mission. Men det er svært at lave supergodt drama, når man ved, hvordan det hele ender.”

2 GANGE GOD, GAMMEL HUMOR

’Jullerup Færgeby’ (1974)
”Det er simpelthen én lang gentagelse. Antons bukser revner i hvert eneste afsnit. Men inden for humor-teorien er bukserne, der revner, en ’trold i en æske’. Det sjove er, at han er den ældste i søskendeflokken, og at han bliver mere og mere irriteret og provokeret af de yngre, bedrevidende søskende. Det humoristiske i gentagelsen er også, at man føler sig indviet, man bliver en del af et fællesskab. Det er det samme med vrøvleverset om ’fire strømper uden fod, en tomat så rød som blod’. Børnenes mission er heller ikke retningsbestemt. De bliver ved med at læse ’øst’ som ’ost’ på deres skattekort, og de ved ikke, hvor de skal starte. Skatten bliver desuden fundet fuldstændigt tilfældigt. Det er sådan en slapstick-effekt: ’Hov, så var den der.’ Julekalenderen er spillet af dukker, der ikke kan åbne deres mund. Derfor kan de ikke grine. På den måde skal børnene selv finde ud af, hvad der er sjovt. Humoren er virkelig på børnenes præmisser, fordi den først eksisterer, når de opdager den.”

’Pyrus – Alletiders jul’ (1994)
”Det æstetiske element i humoren i ’Pyrus’ er en leg med symboler. Nisser er som bekendt meget små. Det betyder, at en tandbørste fra menneskenes verden, kan blive en kost i nissernes verden, og man kan sove i et penalhus. Det opfordrer til leg og gør universet og humoren eventyrlig og magisk. En karakter som rigsarkivar Bertramsen, spillet af Jesper Klein, er enormt humoristisk, fordi der er stor forskel på hans selvfremstilling som en, der virkelig har styr på tingene, og så er han endnu mere barnlig end Pyrus. Bertramsen lyver ofte i en slags affekt på forhånd, det er som en snebold, der ruller ukontrolleret, et meget kendt symbol på humor. Tingene eskalerer, og han kan ikke styre det.”

Travlhed i køkkenet er en tradition i sig selv. Men stress kan undgås. Læg en plan, og kom tidligt i gang med at grave, stege, koge, brune og bage. Så arbejder uret for dig. Find inspiration til julebordets ledestjerner i disse seks gennemafprøvede opskrifter.
Opskrifter:Trine HahnemannFoto:Columbus Leth

FLÆSKESTEG

Til 8 personer

1 økologisk citron i skiver
1 helt hvidløgshoved flækket på tværs
10 timiankviste
3 kg kamsteg med ben og ternet svær
10 nelliker
4 laurbærblade
4 dl varmt vand
Flagesalt og friskkværnet peber
1 kg kartofler med skræl
3 løg med skræl
4 spsk. hakket løvstikke
4 spsk. hakket persille

Forvarm ovnen til 180 grader.

Bland citron, hvidløg og timian, og læg det i en lille bradepande. 

Gnid stegen med salt og peber, og læg den ned i bradepanden oven på blandingen. Pres nelliker og laurbærblade ned imellem sværens tern, og hæld 2 dl vand ved. Sæt den i ovnen i 45 minutter.

Vask imens kartofler og løg, og halver dem med skrællen på. Tag stegen ud af ovnen efter de 45 minutter, og læg kartofler og løg rundt om stegen, bland dem godt med fedtet i bunden af bradepanden. Hæld de resterende 2 dl vand ved, og steg videre i yderligere 45 minutter. 

Tjek stegens kernetemperatur, der skal være omkring 62 grader, når den er færdig, ellers steg videre, til den har den rette temperatur. Lad stegen hvile omkring 15 minutter, før den skæres i skiver. Læg skiverne på et stort fad med benene langs siden, flæskesvær på toppen og kartofler og løg langs den anden side. 

Tip: Bed din slagter om at skære sværen i harlekin-mønster.

LANGTIDSSTEGT AND

Til 8 personer

2 ænder a ca. 3,5 kg
Salt og friskkværnet peber
2 Cox Orange-æbler, i tern
2 skalotteløg i skiver
200 g svesker
10 timiankviste, kun bladene
10 g salt
1 spsk. friskkværnet peber

Forvarm ovnen til 120 grader. Fjern indmaden, og rens hver and indvendigt og udvendigt. Hvis der er meget fedt i den, fjernes noget af det. Smelt det, og gem det til at lave sprøde stegte kartofler en anden dag. 

Bland alle ingredienserne til fyldet, og læg dem ind i hver and. Luk hver and med kødnåle, og gnid med salt og peber udvendig. Læg dem med brystet nedad på en bagerist over bradepanden, og sæt dem i ovnen i 2 timer. 

Vend ænderne efter 2 timer, så brystet vender opad, hæld kogende vand i bradepanden, og steg dem i yderligere 3-4 timer. Tjek med et kødtermometer, stik det ind, hvor låret er hæftet på skroget, det skal vise 68 grader. Tag ænderne ud af ovnen, og lad dem hvile minimum 10-20 minutter inden udskæring og servering. 

Tip: Serverer du også flæskesteg? Hold anden lun i sølvpapir, mens stegen er i ovnen. Kom den tilbage i ovnen med stegen de sidste 10 minutter. 

ENEBÆRGRAVAD LAKS

Til 8 personer

1 spsk. koriander
1 spsk. sorte peberkorn
50 g tørrede enebær
150 g flagesalt
200 g sukker
1 lakseside, ca. 1.600 g

Knus korianderfrø og peberkorn let i en morter, og hæld dem i en skål. Knus derefter enebærrene let, og kom også dem i skålen sammen med salt og sukker, og bland det godt.

Beklæd et aflangt porcelænsfad med et stykke husholdningsfilm, der er så stort, at halvdelen kan hænge ud over siderne. Læg laksen i fadet med skindsiden nedad. Smør enebærmarinaden over hele oversiden, til den er totalt dækket. Pak filmen helt tæt om fisken, og sæt fadet i køleskab i 3 dage.

Skyl efter 3 dage marinaden af i koldt vand, og tør laksen ren. Skær kødet i skiver, kassér skindet, og spis med rugbrød og peberrodscreme.

Tip: Gravad laks er en nem forret, når man får begyndt i rette tid.

BRUNEDE KARTOFLER

Til 8 personer

2 kg små kartofler
300 g sukker
175 g smør
Et nip salt

Kog kartoflerne i vand tilsat salt, til de er møre. Det er vigtigt, at de ikke bliver overkogte, men stadig er faste. Hæld vandet fra, pil dem, og lad dem blive kolde (dette er bedst at gøre dagen før). Før kartoflerne skal brunes, lægges de i en sigte, og koldt vand hældes over dem. Lad dem derefter dryppe af, men de skal forblive en lille smule våde. 

Smelt sukkeret ved medium varme i en stor tykbundet pande. Rør ikke i det! Når sukkeret er smeltet og gyldenbrunt som karamel, tilsættes smørret. Lad blandingen simre, til den er blevet til lys karamel. Rør så lidt som muligt. Tilsæt kartoflerne, vend dem forsigtigt i karamellen. Lad dem simre ved svag varme i 30-40 minutter, vend dem regelmæssigt, så de bliver helt dækket af flere lag karamel. Server dem varme.

JULESALAT MED RØDLØG OG GRAPEFRUGT

Til 8 personer

2 små rødløg
1 spsk. ekstra jomfruolivenolie
0,5 tsk. sukker
30 g smør
8 julesalat, i kvarter på langs
2 pink grapefrugter
1 bundt kørvel, til pynt
Salt og friskkværnet peber

Forvarm ovnen til 180 grader. Skær rødløgene i både, og vend dem forsigtigt med olivenolie, sukker, lidt salt og peber. Spred dem på en bageplade med bagepapir, og bag dem i ca. 10 minutter. 

Smelt smørret på en pande, og steg de kvarte julesalater, til de er gyldenbrune på alle sider. Læg dem på et fad. 

Pil grapefrugterne, og skær dem derefter i fileter, saml saften op. Knug også al saft af de afskårne membraner. Læg grapefrugtskiverne oven på julesalaten, og hæld derefter grapefrugtsaften hen over. Slut af med løgene. Drys med salt og peber, pynt med kørvel, og server.

JULETRÆSTAMME

Til 8 personer

150 g sukker
350 g mascarpone
6 spsk. piskefløde
4 spsk. flormelis
Kornene fra 1 vaniljestang
Smør til formen
6 æggeblommer
5 æggehvider
175 g sukker
50 g kakaopulver
Et nip salt
170 g mørk chokolade (minimum 60 %), brækket i stykker
2 spsk. koldt smør, hakket
1,5 dl fløde, 9-13 %
200 g marcipan
Spiseligt guldstøv

Lav først en karamel til krokantcremen. Kom sukker på en tør pande, og lad det smelte over medium varme. Rør forsigtigt, til det er gyldenbrunt. Men pas på! Det må ikke blive mørkebrunt, så vil det få en grim, bitter smag. Hæld karamellen ud på et stykke bagepapir, og lad den stivne.

Rør mascarpone, piskefløde, sigtet flormelis og vaniljekorn sammen. Pak karamellen ind i et viskestykke, og knus den med en kagerulle, til den har struktur som havregryn. Vend den i mascarponeblandingen, og stil den på køl. 

Forvarm ovnen til 180 grader. Beklæd en bageform på 25 x 35 cm med bagepapir, og smør bagepapiret.

Lav bundene. Pisk æggehviderne stive. Pisk derefter halvdelen af sukkeret i lidt ad gangen, til alt sukkeret er opløst, og marengsen er skinnende og sej. Pisk æggeblommerne og den anden halvdel af sukkeret i en anden skål, til de er luftige og lyse. Sigt til sidst kakao og salt i. Fold marengsen i æggeblommerne, og spred dejen forsigtigt og jævnt ud i bageformen. 

Bag den i 10 minutter, tag den derefter ud af ovnen, og lad den køle af i 5 minutter. Læg et stykke rent bagepapir på køkkenbordet, og drys det med kakaopulver. Vend forsigtigt bunden ud af formen oven på kakaoen. Pil bagepapiret af. 

Spred krokantcremen jævnt ud over bunden, og rul den sammen fra den lange side ved hjælp af det kakaodryssede bagepapir, det er vigtigt, at den rulles stramt sammen. Læg den – stadig stramt pakket ind i bagepapiret – i køleskab i mindst 2 timer eller natten over.

Til ganachen sættes en varmefast skål over en gryde med simrende vand. Pas på, at skålen ikke rører vandet. Læg chokolade og smør i skålen, og lad det smelte. Fjern skålen fra gryden, tilsæt fløde, og rør, til ganachen er blank og sammenhængende. Fordel ganachen over ’rouladen’ med en dejskraber, og træk striber på langs med en gaffel, så den kommer til at ligne en træstamme.

Rul marcipanen ud til 2-3 mm tykkelse, og brug en lille kniv eller bladformet udstikker til at lave blade. Pres dem forsigtigt ned på kagen, og sidst, men ikke mindst, drys med guldstøv.